Twenty Steps Writing Children S Book
Buku Charlie saya keluar besok, dan daripada hanya menunjukkan buku itu dan berkata Uh…duh…ini buku anak-anak saya, saya pikir saya akan membiarkan Anda masuk ke proses di balik layar yang membawa saya dari Point A (membuat keputusan untuk menulis buku anak-anak) ke Titik B (mengirim buku anak-anak untuk dicetak.)
Jika Anda berencana untuk mendapatkan atau membaca buku Charlie, mungkin akan menyenangkan untuk melihat cerita belakangnya.
Jika Anda tidak berencana untuk mendapatkan atau membaca buku Charlie, mungkin masih menyenangkan untuk melihat cerita belakangnya.
Jika Anda pernah berpikir untuk menulis buku anak-anak bergambar, mungkin ada baiknya Anda melihat latar belakangnya.
Saya yakin berharap saya bisa mengingat cerita belakang.
Oh! aku baru ingat.
Ini dia.
1. Saya menandatangani kontrak dengan penerbit.
Ini adalah divisi anak-anak di penerbit yang sama tempat buku masak saya diterbitkan, dan saya benar-benar memutuskan untuk mengerjakan buku anak-anak sebelum buku masak saya dirilis. Editor anak-anak dan saya memiliki serangkaian percakapan yang memuncak dalam keputusan saya untuk menulis buku anak-anak tentang Charlie, Basset Hound saya yang bau, suka berperang, sangat lesu, dan manis. Dan saya tahu saya ingin memasukkan Suzie, Jack Russel Terrier saya yang berusia sebelas tahun yang sering bergaul dengan ayah mertua saya akhir-akhir ini, dan yang merupakan yin sempurna bagi Charlie's yang. Aku hampir tidak tahan melihat Suzie dan Charlie bersama.
Ini histeris dan tragis pada saat bersamaan.
Oh, dan apakah saya menyebutkan bau busuk Charlie? Wow…
arti alkitabiah dari 11
2. Kami memilih ilustrator.
Setelah mempersempitnya menjadi dua ilustrator yang luar biasa, kedua ilustrator mengirimkan interpretasi Charlie dan Suzie. Tentu saja, saya mencintai mereka berdua; mereka berdua memberikan putaran yang sangat berbeda pada The Short One.
Ilustrasi Diane deGroat sangat indah dan benar-benar menangkap manisnya Charlie. Ilustrasi lainnya (oleh penulis buku anak-anak yang luar biasa) lebih kocak dan lucu. Saya menyangga mereka berdua di atas perapian kami dan tinggal bersama mereka selama beberapa hari.
Satu hal yang saya identifikasi ketika saya melihat kedua ilustrasi itu adalah bahwa saya ingin memastikan bahwa Charlie tidak terlalu… uh… berharga dalam buku itu. Charlie berharga dengan caranya sendiri yang istimewa, tentu saja, tetapi saya tidak ingin dia terlihat seperti anjing yang manis, bahagia, goyang, dan sayang padahal kenyataannya, dia sebenarnya terlihat sangat menyedihkan hampir sepanjang waktu. Kualitas menyedihkan jelas hadir dalam ilustrasi kedua yang lebih lucu.
Namun, pada akhirnya, saya pikir pandangan Diane tentang Charlie tampak lebih tepat untuk buku yang saya bayangkan: manis dan aneh dan fantastis dan konyol. Jadi saya hanya menyarankan agar dia menambahkan kualitas yang sedikit menyedihkan pada penampilannya yang cantik tentang Charlie ... dan saya tahu itu akan menjadi kombinasi yang sempurna.
3. Saat saya mulai mengerjakan naskah, Diane mulai mengerjakan sketsa karakter Charlie dan Suzie.
Karena dia belum memiliki cerita untuk mulai membuat sketsa, Diane berupaya menyempurnakan Charlie dan Suzie, berdasarkan beberapa foto representatif yang saya kirimkan kepadanya.
Berikut adalah beberapa sketsa awal.
Dan ini datang sedikit kemudian. Hei! Aku tahu anjing itu!
Saya pikir dia melakukan pekerjaan yang hebat dalam menangkap keceriaan dan kewaspadaan Suzie.
Hal lain yang dikerjakan seniman adalah mendapatkan proporsi yang benar; dalam sketsa warna awalnya di atas, Suzie dan Charlie memiliki tinggi yang sama (sebenarnya, Suzie jauh lebih kecil dari Charlie.) Namun, dalam sketsa ini, Suzie tampak agak terlalu kecil.
Suzie adalah anjing kecil, tapi tidak sekecil ini.
Jadi Diane men-tweak sampai benar.
4. Saya menyelesaikan draft pertama naskah.
Karena saya tidak pernah ingin berasumsi bahwa siapa pun yang membaca buku saya memiliki latar belakang pengetahuan tentang orang-orang (atau taring) yang mereka baca, saya benar-benar ingin buku itu memperkenalkan kepribadian Charlie kepada para pembaca yang mungkin tidak tahu apa-apa tentang dia. dan keanehannya yang lesu, tapi tetap asyik dan familiar bagi yang sudah melakukannya. Jadi saya menulis sebuah cerita yang memperkenalkan Charlie, peternakan tempat dia tinggal, jadwal hariannya…dan kemudian saya memasukkan alur cerita menjelang akhir yang memungkinkan Charlie menyelamatkan hari itu.
5. Saya menulis seni.
Saat menulis cerita, saya membayangkan adegan-adegan yang mendukungnya, kemudian menggambarkan adegan-adegan itu secara rinci sehingga seniman bisa mulai membuat sketsa buku. Inilah sedikit kutipan dari draf awal awal itu.
Hari-hari di peternakan dimulai sangat, sangat awal, bahkan sebelum matahari sempat membuka matanya. Charlie hampir selalu yang pertama naik. (Charlie benar-benar pingsan di ranjang empuknya: mendengkur, mata berputar ke belakang, lidah menjulur, zzzzz mengambang di mana-mana, saat Suzie dan keluarga [permukaan tanah: sekelompok sepatu bot koboi] bergerak di latar belakang dan bergegas keluar pintu untuk pergi bekerja.)
Hal pertama yang harus dilakukan Charlie adalah membangunkan Suzie. Suzie selalu tidur nyenyak. (Charlie menyeret dirinya keluar dari tempat tidur dan pergi ke tempat tidur Suzie, yang sudah kosong. Charlie berdiri di sana melihat kesan berbentuk Suzie di tempat tidurnya, berpikir Ke mana dia pergi?)
(Di luar jendela, kita melihat Suzie sudah di luar, melompat-lompat dan bersenang-senang saat matahari oranye terbit di timur.)
6. Editor memberikan umpan balik pada draf pertama.
Sementara editor menyukai keseluruhan nuansa cerita, kesan umumnya adalah bahwa itu terlalu…yah, terlalu manis dan berharga. Ironisnya, ini adalah kualitas persis yang saya ingin artis hindari. Ini adalah kurva pembelajaran yang besar bagi saya: karena saya sedang menulis buku anak-anak, saya pikir saya mencoba untuk berperilaku sendiri dan membuat semuanya manis...dan pada akhirnya, cerita itu kehilangan sisi humor yang mengikuti Charlie ke mana pun dia pergi.
Hal lain yang saya dan editor putuskan adalah bahwa orang ketiga tidak merasa benar; cerita itu perlu diceritakan dari sudut pandang Charlie.
7. Saya kembali ke papan gambar dan mengerjakan ulang ceritanya.
Saya mengubahnya menjadi orang pertama (anjing pertama?) Dan menyuntikkan lebih banyak humor sarkastik yang lebih cocok untuk Charlie. Selain itu, saya menghapus adegan (terkait kebakaran) yang saya dan editor saya putuskan mungkin sedikit intens untuk anak-anak kecil, dan menggantinya dengan skenario save the day yang lebih realistis di akhir.
Saya menerima catatan dari editor tidak lama setelah menyerahkan draf kedua. Itu mengatakan sesuatu di sepanjang baris Ya! Persis!
Saat itulah saya tahu saya berada di jalur yang benar.
8. Editor (omong-omong, namanya Kate. Dan dia cantik.) mengirim cerita ke artis.
Setelah itu, sebagian besar pekerjaan berada di tangan Diane untuk sementara waktu. Saya memang terus menyempurnakan cerita di sana-sini, tetapi kebanyakan saya hanya menunggu dengan antisipasi terengah-engah untuk sketsa pertama dari Diane.
9. Artis mengirimkan sketsa kasar cerita:
Ide dengan sketsa awal ini hanya untuk memastikan eksekusi deskripsi seni saya berada di jalur yang benar. Selain itu, dia menambahkan putarannya sendiri pada berbagai hal, menyuntikkan ide di sana-sini di area di mana saya tidak memberikan arahan khusus.
Sangat tidak nyata melihat beberapa adegan dari imajinasi saya muncul di atas kertas seperti ini. Pada titik ini, saya mulai sangat tertarik dengan buku itu. Saya berkonsultasi dengan Charlie untuk mendapatkan umpan balik ahlinya, dan dia setuju bahwa segala sesuatunya berjalan dengan baik.
Tidak terlalu.
10. Saya memberikan umpan balik pada sketsa—apa yang saya suka, apa yang saya rasa bisa diubah.
Tentu saja, saya menyukai semuanya, dan saran saya umumnya kecil: ubah dua halaman menjadi satu ilustrasi besar yang membentang di kedua halaman, ubah sikap Charlie, dll.
Inilah penyesuaian lucu yang saya buat pada satu titik: Menjelang akhir buku, saya muncul. Sketsa pertama Diane tentang saya menunjukkan saya dengan jeans (sangat kecil), kemeja yang diselipkan, dan ikat pinggang. Dan dua puluh pound yang hilang atau lebih. Jadi saya benar-benar memintanya untuk membuat saya sedikit ... uh ... lebih seperti anak berusia empat puluh dua tahun, dan untuk melepaskan kemeja saya karena saya tidak pernah memakai kemeja yang diselipkan karena saya memiliki pegangan cinta. Benar saja, versi diriku yang berikutnya adalah...uh...lebih seperti anak berusia empat puluh dua tahun.
Kemudian saya pergi tidur malam itu dan mengalami mimpi buruk. Apa yang telah saya lakukan?
11. Berdasarkan semua umpan balik, seniman mengirim sketsa yang lebih ketat.
... Serta satu penyebaran penuh warna. Ini adalah pertama kalinya kami melihat warna apa pun yang terkait dengan buku itu (selain sketsa pertama yang dikirim Diane tentang Charlie) dan segera setelah saya melihatnya, saya meleleh. Saya pikir itu hanya indah.
12. Setelah membaca cerita/sketsa, saya menyadari bahwa saya membutuhkan beberapa halaman lagi untuk menceritakan kisah yang lebih lengkap.
Saat saya membaca buku itu berulang-ulang pada tahap ini, saya terus merasakan lubang yang sama di tempat yang sama setiap saat. Saya tahu apa yang harus saya lakukan untuk mengisinya.
Masalahnya adalah: dengan buku penuh warna seperti ini, menambahkan halaman menjadi rumit karena meningkatkan biaya buku. Saya jelas tidak ingin permintaan saya untuk halaman lebih banyak untuk meningkatkan harga akhir buku, jadi saya menjelaskan dengan sangat jelas kepada editor mengapa saya merasa cerita akan mendapat manfaat dari halaman yang ditambahkan. Lalu saya bilang tolong. Kemudian saya menyilangkan jari saya dan berharap kami dapat melakukannya tanpa melewati kenaikan harga apa pun.
Saya sangat senang, jawabannya adalah ya (sebenarnya, itu seperti Ya, tapi kemudian kami tidak dapat menambahkan setetes tinta setelah itu) dan saya mulai mengisi halaman yang hilang dan memberi Diane seni baru. catatan.
13. Tim editor/produksi menggunakan sketsa terbaru untuk menata seluruh buku, menyisipkan titik-titik kosong di tempat halaman tambahan saya yang baru.
14. Diane mulai sangat detail tentang ilustrasi.
Misalnya, dalam penyebaran awal ini, di adegan kiri bawah, Charlie membantu Marlboro Man memperbaiki beberapa pagar. Bagian dari deskripsi awal saya melibatkan Suzie memegang tang pagar Marlboro Man di mulutnya, dan Diane ingin tahu persis seperti apa tang pagar itu.
Saya benar-benar ahli dalam hal-hal seperti ini, tentu saja (tidak) jadi saya menemukan gambar yang bagus dari tang pagar yang sama yang saya gunakan setiap hari ketika saya menggerakkan jari-jari saya ke pagar pengikat tulang…dan mengirimkannya ke Diane.
Dalam sketsa adegan ini, dia memasukkan tang yang sama di mulut manis Suzie.
Dan akhirnya, inilah ilustrasi yang sudah selesai di buku ini.
Sebagai bagian dari proses penyempurnaan ini, Diane dan editor secara berkala akan mengirimkan kluster pertanyaan, seperti:
· Apakah Charlie melolong dengan mulut terbuka atau dengan bibir mengerucut?
· Apa jenis sapi Daisy? Apakah spesiesnya datang dalam berbagai warna (yaitu coklat, hitam, abu-abu)?
· Tampaknya banyak aksi terjadi di halaman belakang. Harap pastikan taman dan bangku piknik berada di halaman belakang.
· Di bagian rumah mana Mama berada saat dia berdiri di jendela? Kami mengira dia ada di dapur melihat ke belakang, tetapi apakah seperti itu?
Penting juga bagi Diane bahwa kita tetap berada di waktu yang sama sepanjang tahun—bukan hanya sepanjang tahun, tetapi bagian dari musim panas. Kami memutuskan pada kerangka waktu awal/pertengahan Mei karena semua vegetasinya indah dan hijau. Akibatnya, adegan sebelumnya yang saya tulis yang melibatkan pengangkutan jerami dipotong karena kami tidak akan mengangkut jerami sampai Juli. Saya sangat menghargai perhatian Diane terhadap detail; lebih dari sekali, dia memikirkan hal-hal yang tidak akan pernah terpikirkan olehku.
15. Setelah beberapa penyesuaian dan penyesuaian dan penyempurnaan, Diane mulai mengerjakan versi warna penuh dari spread. Sementara itu, ia juga mengirimkan sketsa kasar covernya.
Pada titik ini, kami masih belum memutuskan judul bukunya! Pesaing teratas adalah Charlie si Anjing Peternakan, Charlie si Anjing Pedesaan, dan (ditampilkan di sini dalam sketsa)… Charlie bertanggung jawab. Dalam versi ini, Charlie sedikit lebih kecil dan Suzie lebih bertengger di tepi kursi goyang.
Tapi saya lebih suka yang ini, di mana Charlie sedikit lebih menonjol dan Suzie sedikit lebih santai.
16. Artis mengirim sketsa sampul yang lebih ketat.
Saya menyarankan menambahkan lebih banyak bintik-bintik ke Charlie, dan untuk versi terakhir, menambahkan lebih banyak sampah ke teras (sepatu bot berlumpur, tali) untuk membuatnya lebih nyata.
17. Berikutnya adalah sampul versi penuh warna…
Sungguh menakutkan betapa nyatanya ini – lumpur dan semuanya – dan betapa ini benar-benar menyerupai teras depan kami. Diane deGroat adalah ilustrator yang cantik.
(Fakta menyenangkan: Saya mengambil foto pintu depan kami dengan ponsel saya dan mengirimkannya melalui email ke editor saya, dan dari situ, Diane… mengecat pintu kami!)
18. Selanjutnya, teks ditambahkan ke jaket.
(Seperti yang Anda lihat, gelar Ranch Dog jatuh pada tempatnya.)
…Dan kemudian muncul beberapa ilustrasi kecil Charlie untuk bagian dalam jaket (paling kanan):
Inilah cara mereka digunakan:
19. Setelah seni penuh warna selesai, saya bekerja menempatkan teks untuk cerita di tempat-tempat strategis di dalam dan di sekitar seni.
Ada banyak tempat di seluruh buku di mana penempatan teks penting dalam hal menekankan apa yang terjadi dalam ilustrasi. Misalnya, dalam adegan Charlie makan, dia mengatakan sesuatu seperti:
Saya tidak bisa diharapkan untuk melakukan semua pekerjaan ini dengan perut kosong.
Nyam. Sarapan adalah hidupku.
Pada putaran pertama ilustrasi berwarna, seluruh teks di atas muncul bersama sebagai satu paragraf:
Saya tidak bisa diharapkan untuk melakukan semua pekerjaan ini dengan perut kosong. Nyam. Sarapan adalah hidupku.
Ketika saya menulis bagian kecil ini, Yum. Sarapan adalah hidupku. dimaksudkan untuk menjadi renungan, deklarasi mandiri yang agak kering yang dibuat oleh The Stinky One di tengah pestanya. Jadi saya memindahkannya ke bagian bawah halaman sehingga menerima jeda—dan penekanan—yang dibutuhkan.
Omong-omong, inilah seni di halaman itu:
Inilah ilustrasi Diane tentang Charlie yang sedang makan. Aku menyukainya.
Dan inilah foto yang saya kirimkan jauh sebelumnya, yang dia gunakan sebagai referensi. (Itu lumpur di kepalanya. Bukan parasit.)
Menawan.
20. Buku itu akan dicetak!
Setelah melihat hasil cetakan final art dengan teks final ditempatkan di posisi akhir, kami semua berdoa sedikit dan mengirimkannya ke percetakan.
Kemudian saya mengirim permintaan menit terakhir yang cepat: Bisakah Anda memanjakan kecintaan saya pada warna dan meminta printer untuk meningkatkan saturasi warna sebesar 5% atau lebih? Tolong cantik? Saya ingin memastikan warna benar-benar keluar dari halaman.
Kemudian buku itu masuk. Dan saya menyukainya.
Singkatnya: Saya menyukai pengalaman menulis buku anak-anak.
Saya tidak yakin apakah itu fakta bahwa saya sangat menyukai materi pelajaran (Charlie), atau kesenangan membayangkan adegan di kepala saya dan melihat seniman berbakat menerjemahkan pikiran saya ke kertas, atau menceritakan sebuah kisah di Charlie's suara ... atau seluruh proses kolaboratif yang terlibat dalam buku ini.
(Charlie berlari ke kawanan, berada di antara kawanan itu dan kebun, membengkak, berdiri kokoh, dan melolong Basset Hound yang besar.)
RRRRRRROOOOOOOWWWWWWW – OOOOOOOOOOOOOOOOOOOH!
(Sapi berhenti mati di jalurnya, ekspresi ketakutan di wajah mereka, dan lari.)
Tapi seluruh pengalaman itu cukup menyenangkan.
Jika Anda merasa memiliki buku anak-anak yang muncul di benak Anda, saya harap tampilan di balik layar ini telah membantu. Dan saya mendorong Anda untuk melakukannya!
Jika Anda tidak memiliki buku anak-anak di perut Anda — jika, sebaliknya, Anda memiliki Apple Jacks atau Cocoa Puffs di sana — saya masih berharap Anda menikmati sedikit mengintip prosesnya.
Cinta,
P-Dub
